La via della ricchezza? La mostra di ritorno della porcellana di Longquan nel Sichuan si è svolta dal 19 giugno al 20 agosto nella sala espositiva temporanea della zona C del Museo della porcellana di Longquan per una durata di due mesi. (Amministrazione del turismo culturale e sportivo di Longquan). Processen för Wang Ximengs skapande av “Tusen miles av floder och berg”. De stora floderna och böljande bergen skapar ett tidlöst landskap. Detaljerna om fiske, fåglar, marknader och lek presenteras levande.
Därefter förvandlades betongbergen plötsligt till skimrande mjuka linjer, som rörde sig snabbt från publikens fötter som en vidsträckt flod som flödar oändligt.
Yang Le sade att 2020, när de diskuterade hur man ska ge tittarna en högkvalitativ och värdefull upplevelse i utställningshallen, ansåg de slutligen de två kärnvärdena måleri färdigheter och färgtillämpning.
“Vårt mål är att uppnå den ultimata skönheten i färghalon. Den ultimata presentationen av yrsel, färglöshet och skiktskikt är att ge publiken en enkel digital upplevelse av skönheten i halon i målningen. Yang Le anser att processen att acceptera kultur behöver gå igenom flera steg:” upptäcka skönhet, kommunicera och diskutera, väcka nyfikenhet, forska material och väcka intresse”, och sedan uppnå en förståelse för kulturen och visdomen bakom kulturrelikerna.”.
Förvandla traditionellt kulturarv till digitala kulturtillgångar
Som guide anser Zhang Yue att interaktivitet är ett viktigt element som skiljer utställningshallen från traditionella museer. Till exempel, när man förklarar den nationella skattelådan med temat “bläckmärken”, eftersom publiken utlöser avkänningsområdet på det långa skrivbordet, kommer de omgivande gardinerna att presentera kalligrafi verk.
I utställningsområdet “Warring States Bronze Tableware” skapades det långa bordet i form av en “böjd vattenflödeskopa”, med ljuspartiklar som simulerade vattenflödet. Dussintals kopparporslin arrangerades på ett förskjutet sätt, “flytande” på historiens flod. Barn kommer att vara nyfikna på att nå ut och röra dessa flytande redskap, för att förstå den kinesiska kulinariska civilisationen.
Känslan av interaktion är en nyckelfråga som det kreativa teamet upprepade gånger har funderat över. Yang Le medgav att de har funderat på vilken typ av interaktivt läge barn kommer att gilla i ett tidigt skede? Är det nödvändigt att ha enkla och underhållande interaktioner?
“I framtiden kommer vi också att uppgradera den interaktiva delen av projektet, med kärnan att låta barnen få en bättre förståelse för de mest intelligenta delarna av kulturella reliker i en avslappnad och intressant atmosfär, ge en känsla av delaktighet och kreativitet i processen att “leka” och uppnå verkligt arv.”
Till exempel i den nationella skattelådan “Tang Dynasty Legacy Music” kan publiken utlösa melodier och ensemblemusik vid instrumentets avkänningspunkter på marken. Men han är inte nöjd och tror att han i framtiden kan ge publiken en interaktiv upplevelse av “självständigt skapa låtar”.
Ett digitalt kulturupplevelsemuseum om nationella skatter har en betydelse långt utöver utställningens omfattning. Yang Le påpekade att de också vill skapa det som ett estetiskt utbildningsutrymme.
I år utfärdade Kinas kommunistpartis centralkommittés allmänna kontor och statsrådets allmänna kontor “Yttranden om att främja genomförandet av den nationella strategin för kulturell digitalisering”, med förslag till utveckling av nya scenarier för digital kulturell konsumtion och kraftfullt utveckling av nya digitala kulturella upplevelser som integrerar online och offline, och kombinera erfarenheter på nätet och på plats.
Hur kan traditionell kultur digitaliseras bättre för utveckling?
Yang Le. För det första anser jag att institutioner med kulturella kärntillgångar bör vara mer öppna och frigöra den kultur som är koncentrerad till kulturella reliker.
“Ur ett digitalt perspektiv är det nödvändigt att omvandla traditionellt kulturarv till digitala kulturtillgångar, och då behöver fler institutioner delta i att göra digitala kulturtillgångar till mer kulturella produkter, som kan implementeras i olika former såsom kulturell kreativitet, interaktion, föreställningar, utställningar, spel osv.” Han log och sade att digitala kulturtillgångar i framtiden också bör ärvas och överföras från generation till generation.
Dessutom är Yang Le fast övertygad om att betydelsen av “offline turism industri” ökar dag för dag. Detta märks särskilt djupt i hans kommunikation med unga födda 1995 och 2000. Denna generation av ungdomar födda i Interneteran har faktiskt en starkare efterfrågan på kulturella upplevelser offline.
“Den nya omgången av stadsförnyelse kräver att nya tekniska koncept och metoder injiceras i det befintliga kommersiella utrymmet, vilket uppmuntrar fler ungdomar att delta i offlineaktiviteter.
Shen Jiequn, journalist från China Youth Daily och China Youth Network